2011 林东鹏:从近观到远望 那么近这么远 - 陆晓凡

雅昌艺术网讯(陆晓凡)近日,林东鹏个展观远望在香港Hanart Square举行...
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  雅昌艺术网讯(陆晓凡)近日,林东鹏个展观远望在香港Hanart Square举行。初看题目有点不知所云,但是当笔者到达现场后,开始明白本次展览为何意。在入口处,摆放着林东鹏在2006年旅居伦敦时所画的《摺》,这是一幅半身的自画像,画中的人物低头看着自己的手掌,仿佛看着自己手上那些绵延的掌纹,企图看穿自己的前世今生,却发现手那么近,未来却这么远。而观众站在画作前,与赤裸半身的画家相对,明明是那么近,但感觉却是那么远。这是画家想要表达的:充满好奇却又努力保护自我的独居异客内心世界。林东鹏介绍道,本次展出除了这张是旧作外,其余都是2011年的新作,但是当他在构思本次展览,并定义为观远望后,便想到这幅旧作是最能给予观众这种感觉的。

  何观远望?来自美国三藩市的独立策展人陈畅认为,观远望于林东鹏作品而言,是在木板上一幅幅看似奇异的景观作品。它们穿越了时间长河与空间维度,借助现场的图像和物件,共同融入艺术家画笔的麾下。这些作品宛如诗歌和寓言,同时还掺杂着些许调皮的惊喜。而林东鹏在与笔者对谈时,谈到本次作品其实是呈现他对不同观察的思考,从环境到文化,从文化到身份。

  环境观察

  城市到自然,那么近这么

  林东鹏是一个成长在香港这个大都市的艺术家,但是却对自然情有独钟。在他位于火炭的工作室里,打开窗就能看到一片清幽的山,这是在香港难得一见的景致。林东鹏笑言这里是他的现实与超现实之间的界限,让他有种在世界内寻找逃离的感觉。他生活在城市,却厌倦城市的生活,他把香港繁华的中心——中环称之为另外一个城市。他与城市的关系是那么近却这么远。在多年的创作后,他发现,以往自己在绘画或生活中追求的某些特质,可以在中国传统绘画中找到相对应的特质与根源。就好像是他从黄山画册中得到的灵感一样:很小的空间也可以很独立,好像脱离周围的大环境那样。

  从在林东鹏的画面中,不仅看到传统的山水图像,还有一些代表现代社会的大厦建筑,此外,还有一些非常微小的人物模型。这些图像中间,山水的图像所占据的画面面积是最大的,大厦次之,人是最渺小的。林东鹏认为,对自然的畏惧和尊重是中国山水画中所传达的精神。但是在城市化高度发达的今天,自然被赶尽杀绝应该相互依存的两者变得那么近,却这么远。有时候想想,是否会有一天,自然会对城市进行反扑报复呢?记得林东鹏曾绘制过一张作品,叫《自然复仇记》。就是源自某一天林东鹏从报中得知,香港的萤火虫濒临绝种,他想,如果有一天萤火虫奋起对人类进行报复,会是怎样的呢?其实人类在大自然中的位置只是很渺小,我们应该重新学习如何与自然相对,学会尊重自然,与自然和谐相处,这样才能与之共同永生。

  文化观察

  传统山水画,那么近这么远

  从画册上看,笔者以为林东鹏本次的作品是其一次水墨尝试。但到了现场后,却发现那些山水都是用炭笔画在木板上,表现方式十分的西式。这不由得想起林东鹏曾说过,在香港时,不论在学校还是画廊里,他的作品都是被称为西画,但是在英国时,同样的作品却变成了东方绘画

  林东鹏曾经对中国传统艺术是排斥的。大学时期,老师进行的中国艺术史考试,将画家作品放在幻灯片上,让学生点出作者和绘画名称。在林东鹏眼中,这些作品都仿佛出自同一个画家之手,异常沉闷。但数年前在伦敦的一天,他忽然想重新打开尘封的墨盒,去看看那些隐藏在肚子里的中国传统艺术的本质是什么。在此时他才发现,自己跟曾经那么远的传统山水画的距离居然那么近。那些被历朝历代无数人临摹过的山水,在林东鹏自己的笔下,虽然没有焕发出新意,但是木质营造的风景层次,却使得这些山水凸显了别样的神彩。观众在观看作品时,会觉得如同观看传统山水般亲近,但是欲想深入了解却感觉很遥远。

  身份观察

  香港到大陆,那么近这么远

  艺术创作不仅是体现了艺术家在生存上的追求,也会成为社会的一个缩影。林东鹏自小就在填写籍贯时,就有一个疑惑:他明明在香港出生,但籍贯却填写的是一个陌生的地方。在他看来,中国大陆是一个那么近又这么远的地方。身份认同,一直是香港人的自我发问。活在当下的香港人,刚走出边缘化英属殖民地香港华人的多重身份,又陷入了新一轮边缘化的特别行政区后殖民香港华人的身份中。香港跟大陆,是同一个地方,是那么地近。但是从历史上曾是这么远:香港大段时间是缺席于中国的历史文化的发展。在1997回归后,这个城市依旧处于一种不确定的悬浮状态,林东鹏在作品中低调地隐喻着这场文化变迁的多样性:渗透、胶着,但尚存一丝远距离客观审视的呼吸空间。

  这也符合了林东鹏的身份:四年的伦敦岁月和曾在北京开办工作室的短暂创作历程,迫使他直面这样的文化错位差异。同时也能引领和推动其重新定位日后的作品,包括对创作主题、物质、形式以及材料等的选择和取舍。

 
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